“德國8：德國藝術(shù)在中國”展覽在京開(kāi)幕

    作為慶祝中德建交45周年框架下的重點(diǎn)項目，“德國8：德國藝術(shù)在中國”大型展覽于2017年9月16日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館啟幕。本次展覽由德國波恩藝術(shù)與文化基金會(huì )和中央美術(shù)學(xué)院主辦，由中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)范迪安教授和德國波恩藝術(shù)與文化基金會(huì )主席瓦爾特·斯邁林教授擔任總策展人。德意志聯(lián)邦共和國駐華公使雷宇翰，中國美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)、德國8展覽總策展人范迪安，德意志聯(lián)邦共和國駐華使館 文化參贊郝志強，德國波恩藝術(shù)與文化基金會(huì )主席、德國8展覽總策展人瓦爾特·斯麥林，武漢美術(shù)館館長(cháng)樊楓，元典美術(shù)館館長(cháng)谷燕，紅磚美術(shù)館館長(cháng)閆士杰，今日美術(shù)館館長(cháng)高鵬，北京畫(huà)院副院長(cháng)、北京畫(huà)院美術(shù)館 館長(cháng)吳洪亮，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長(cháng)、基礎部主任張路江，雅昌企業(yè)（集團）有限公司總裁、德國8展覽合作機構萬(wàn)捷，北京傳寶科技發(fā)展有限公司總裁、德國8展覽合作機構楊昊，大眾汽車(chē)集團公關(guān)部文化管理負責人馮女士，西門(mén)子藝術(shù)計劃藝術(shù)總監、 史戴芬·弗魯賀特，漢森藝術(shù)物流集團總經(jīng)理、漢斯-埃瓦爾德· 施耐德等領(lǐng)導嘉賓出席了開(kāi)幕式，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(cháng)張子康主持開(kāi)幕式。

開(kāi)幕式現場(chǎng)

德意志聯(lián)邦共和國駐華公使雷宇翰致辭

中國美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)、德國8展覽總策展人范迪安致辭

德國波恩藝術(shù)與文化基金會(huì )主席、德國8展覽總策展人瓦爾特·斯麥林致辭

北京傳寶科技發(fā)展有限公司總裁、德國8展覽合作機構楊昊致辭

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(cháng)張子康主持開(kāi)幕式

    “德國8”是德國當代藝術(shù)迄今在中國最大規模的一次展示，涵蓋了油畫(huà)、水彩、素描、雕塑、裝置、攝影和新媒體等多種形式，囊括了德國1950年代至今最具影響力的55位藝術(shù)家的近320組作品。項目包括七個(gè)既彼此獨立又相互關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)主題展和一場(chǎng)學(xué)術(shù)論壇，將分別在各聯(lián)合主辦美術(shù)館——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、太廟藝術(shù)館、北京民生現代美術(shù)館、紅磚美術(shù)館、今日美術(shù)館、元典美術(shù)館和白盒子藝術(shù)館開(kāi)幕。從今天起，我們陸續推出”德國8 ”七個(gè)展覽和一個(gè)主題論壇信息，開(kāi)展前先睹為快。

嘉賓合影

    從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館此次展出的17位藝術(shù)家的近90組作品中，我們可以看到推動(dòng)德國當代藝術(shù)持續發(fā)展的革新精神。

   “藝術(shù)之規”展覽邀請了德國當代繪畫(huà)、攝影、裝置和觀(guān)念藝術(shù)等方面的杰出人才，他們的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和創(chuàng )作語(yǔ)言驚人地多樣，構成了一個(gè)巨大的力場(chǎng)：弗朗茨·阿克曼和他的旅行記錄拼貼繪畫(huà)；霍斯特·安特斯和他介乎具象和抽象之間的、具有藝術(shù)歷史特征的繪畫(huà)作品；史蒂芬·巴爾肯霍爾用超寫(xiě)實(shí)手法表現人物、動(dòng)物，甚至是建筑，創(chuàng )造出獨特的彩繪木雕；亞伯拉罕·大衛·克里斯蒂安糅合脆弱性與穩定性，利用它們微妙的平衡關(guān)系創(chuàng )造獨具韻律的靜態(tài)雕塑；著(zhù)名的觀(guān)念藝術(shù)家漢納·道波溫通過(guò)文字和影像的方式表達——或者按她的說(shuō)法是“轉錄”有形的時(shí)間；德國藝術(shù)圈的公認的頑童馬丁·基彭伯格像道波溫一樣關(guān)注現實(shí)，但他憤世嫉俗又詼諧幽默，各種社會(huì )現象，尤其是社會(huì )的弊病都逃不過(guò)他的畫(huà)筆。這些作品在央美美術(shù)館同臺亮相，它們所形成的鮮明對比和激烈碰撞前所未有。

展覽現場(chǎng)

展覽現場(chǎng)

    另一方面，展覽對現代藝術(shù)提出的“藝術(shù)自由”進(jìn)行了精細的表述。這些藝術(shù)家著(zhù)意挑戰人們習以為常的感知模式，他們突破程式和慣例的限制，且有能力通過(guò)各自作品內在的歧義來(lái)粉碎我們所熟悉的世界形象。 

    以約爾格·伊門(mén)多夫和丹尼爾·里希特為例，雖然他們的生平軌跡完全不同，但不約而同試圖拓展藝術(shù)的意義和功能：伊門(mén)多夫質(zhì)疑藝術(shù)的力量，他認為藝術(shù)家受困于工作室，受困于藝術(shù)與創(chuàng )作領(lǐng)域之外的生活。一方面，在孤立的象牙塔里他可以保證作品高產(chǎn)，但同時(shí)又渴望沖破藩籬，走出象牙塔，走到勞動(dòng)人民當中，并通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達和傳播他的社會(huì )政治觀(guān)點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)在各個(gè)方面的積極作用。作為一位具有批判精神的“社會(huì )觀(guān)察者”，伊門(mén)多夫的畫(huà)作不僅描繪了藝術(shù)家的世界，也描述了諸多社會(huì )問(wèn)題。里希特保持著(zhù)與伊門(mén)多夫類(lèi)似的主張，他繪畫(huà)中的圖像充滿(mǎn)了精神層面的內容，可以被看作是對事物狀態(tài)的主觀(guān)反映。他的作品也常常包含諸多對紀實(shí)攝影、藝術(shù)史和時(shí)事的暗指，致力于解決社會(huì )現實(shí)和政治生活中的問(wèn)題。

展覽現場(chǎng)

展覽現場(chǎng)

    相對于里希特等人通過(guò)對藝術(shù)主題和功能的把握來(lái)突破規范、追求藝術(shù)自由，阿爾伯特·奧倫精彩的新表現主義手法，以及休伯特·齊科爾將建筑的空間特性運用在裝置作品中的方式，則從語(yǔ)言和材料的多樣性探索層面體現了德國藝術(shù)家對藝術(shù)自由的探求。在此之外，展覽也突出了一批藝術(shù)家——尤其是女性藝術(shù)家——將人類(lèi)自身作為創(chuàng )作主題的實(shí)踐方向，卡塔琳娜·弗里茨詼諧的裝置藝術(shù)，以及羅斯瑪麗·特洛柯?tīng)柕摹熬幙棥弊髌范际撬齻兯囆g(shù)思考的生動(dòng)體現。

   “藝術(shù)之規”展覽中的藝術(shù)家都在國際藝術(shù)界奮斗多年，如今，他們似乎成為了“正確”和“成功”的代名詞。但是，所有這些藝術(shù)家都不曾停下他們追尋藝術(shù)的腳步，或者說(shuō)他們“永遠在路上”，他們的杰出正是源于不止的好奇心和對開(kāi)拓進(jìn)取的熱愛(ài)。進(jìn)入當代以來(lái)，觀(guān)點(diǎn)的碰撞和激烈交鋒在德國藝術(shù)界屢見(jiàn)不鮮，學(xué)院是呈現這種狀態(tài)、探討有關(guān)問(wèn)題的最佳平臺。杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的門(mén)口鐫刻著(zhù)校訓——“給予我們學(xué)生最好的一切”，此次“藝術(shù)之規”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的舉辦，可謂讓兩座名校共同見(jiàn)證和踐行這條箴言。

    據悉，本次展覽展期為9月16日——10月29日。

Abraham David Christian 亞伯拉罕·大衛·克里斯蒂安

ICS (Ohne Titel)[Interconnected Sculpture(Untitled)] 連通的雕塑（無(wú)題）

Bronze 青銅

57 x 58 x 25 cm

1993

Museum Küppersmühle, Duisburg, Str?her Collection

MKM庫帕斯米爾勒美術(shù)館，杜伊斯堡，施特約爾收藏

Albert Oehlen 阿爾伯特·奧倫

Ohne Titel (Spiegelbild) [Untitled (Miirror Image)] 無(wú)題（鏡面圖像）

oil, lacquer, mirror on canvas 布面油彩、漆、鏡子

200 x 240 cm

1986

Deichtorhallen Hamburg / Sammlung Falckenberg漢堡戴希托美術(shù)館/法爾肯貝爾格收藏

Andreas Slominski 安德里亞斯·斯洛明斯基

S?gebock (Sawhorse)鋸木架 

Polystrene, acrylic paint 聚苯乙烯，丙烯酸漆

46,5 x 50,0 x 19,5 cm

2011

Galerie Thaddaeus Ropac London Paris Salzburg達太·洛佩克畫(huà)廊，倫敦、巴黎、薩爾茨堡

© Andreas Slominski安德里亞斯·斯洛明斯基

Andreas Slominski 安德里亞斯·斯洛明斯基

xBSy72z

Polystrene, acrylic paint 聚苯乙烯，丙烯酸漆

248 x 187 x 17 cm

2009

Galerie Thaddaeus Ropac London Paris Salzburg達太·洛佩克畫(huà)廊，倫敦、巴黎、薩爾茨堡

© Andreas Slominski安德里亞斯·斯洛明斯基

Daniel Richter 丹尼爾·里希特

I got it bad and this ain't good 我很不好

oil on canvas 布面油彩

205 x 160 cm

2000

Deichtorhallen Hamburg / Sammlung Falckenberg漢堡戴希托美術(shù)館/法爾肯貝爾格收藏

© VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG 圖像藝術(shù)，波恩2017

Daniel Richter 丹尼爾·里希特

Phienox 菲諾克斯

oil on canvas 布面油彩

252 x 368 cm

2000

Deichtorhallen Hamburg / Sammlung Falckenberg漢堡戴希托美術(shù)館/法爾肯貝爾格收藏

© VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG 圖像藝術(shù)，波恩2017

Franz Ackermann 弗朗茨·阿克曼

First Floor Shopping 一樓購物 

mixed media on paper, photomounted on Aludibond 紙面混合媒介，鋁框照片

95 x 75 cm

2012

Courtesy the artist and Meyer Riegger 感謝藝術(shù)家和邁爾·里格畫(huà)廊

Franz Ackermann 弗朗茨·阿克曼

Mental Map: CleverShopping 精神地圖：聰明的購物

mixtechnical on paper 紙面混合媒體

13 x 19 cm

2001

Courtesy the artist and Deichtorhallen Hamburg / Sammlung Falckenberg感謝藝術(shù)家和漢堡戴希托美術(shù)館/法爾肯貝爾格收藏

Franz Ackermann 弗朗茨·阿克曼

Busy River Bend繁忙的河灣mixed media on paper,

photomounted on Aludibond 紙面混合媒介，鋁框照片

95 x 75 cm

2012

Courtesy the artist and Meyer Riegger 感謝藝術(shù)家和邁爾·里格畫(huà)廊

Hubert Kiecol 休伯特·基科爾

Der n?chste Tag (The Next Day) 第二天

Concrete, wood，33 Betonh?user, 1 Tisch 混凝土、木頭，33座混凝土房子，1張桌子

103 x 120 x 75 cm

2005

Akademie-Galerie - Die Neue Sammlung, Düsseldorf杜塞美院美術(shù)館——新收藏，杜塞爾多夫

© VG Bild-Kunst, Bonn 2017 VG 圖像藝術(shù)，波恩2017