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范迪安：丹青描繪脫貧攻堅的偉大畫(huà)卷

發(fā)布日期：2021-03-01 瀏覽次數：410

丹青描繪脫貧攻堅的偉大畫(huà)卷

中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)

范迪安

在迎來(lái)中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時(shí)刻，在邁向建設社會(huì )主義現代化國家的新征程之際，習近平總書(shū)記在全國脫貧攻堅總結表彰大會(huì )上發(fā)表重要講話(huà)，莊嚴宣告：經(jīng)過(guò)全黨全國各民族人民共同努力，我國脫貧攻堅戰取得了全面勝利。這是彪炳史冊的人間奇跡，是中華民族偉大復興中國夢(mèng)的一座偉大豐碑。從脫貧攻堅的啟動(dòng)伊始到?jīng)Q戰時(shí)期，中國美術(shù)界就積極行動(dòng)起來(lái)，在中國美協(xié)、各地美協(xié)和各美術(shù)機構的組織下，廣大美術(shù)家投身脫貧攻堅的各個(gè)現場(chǎng)，感受脫貧攻堅戰斗火熱的場(chǎng)景和感人的事跡，以大量的寫(xiě)生采風(fēng)實(shí)踐和創(chuàng )作精品塑造這場(chǎng)戰斗中涌現出的英模群像，表現扶貧干部?jì)A力奉獻、人民群眾團結奮斗的時(shí)代壯舉，描繪脫貧攻堅帶來(lái)的山鄉巨變、山河錦繡和貧困地區人民奔向小康的美好生活，謳歌偉大的脫貧攻堅精神。這場(chǎng)創(chuàng )作參與的美術(shù)家之多，持續的時(shí)間之長(cháng)、反映脫貧攻堅的題材之廣，作品類(lèi)型和藝術(shù)形式之豐富，都屬史無(wú)前例，在新時(shí)代中國美術(shù)的發(fā)展歷程中留下了一批帶有鮮明現實(shí)屬性與時(shí)代風(fēng)采的印記。

總覽起來(lái)，描繪脫貧攻堅的美術(shù)創(chuàng )作具有幾方面鮮明的藝術(shù)特色：一是將“現場(chǎng)感”落于筆端。在脫貧攻堅的現場(chǎng)，有許多感人的事跡和故事，更有可視的人物和景象。廣大美術(shù)家在深入生活中，不作現實(shí)的旁觀(guān)者，而是努力成為現場(chǎng)的局中人，把感人的英模勞模事跡和豐富的故事提煉為畫(huà)面，許多作品留住了身在現場(chǎng)的真情實(shí)感，以新穎獨特的視角使這一主題得以寬闊的展開(kāi)。二是提煉和刻畫(huà)典型形象。一個(gè)畫(huà)面、一組造型的確定，終究發(fā)自感動(dòng)之后的歸納與提煉，脫貧攻堅的事業(yè)是一部波瀾壯闊的現實(shí)史詩(shī)，一幅內容極為豐富的“全景畫(huà)”，許多作品刻畫(huà)了黨員領(lǐng)導、基層干部和村民共商脫貧大計的場(chǎng)景，描繪了奮力拼搏的集體群像，形成了具有時(shí)代群體肖像性質(zhì)的畫(huà)面。特別在人物造型上取自現實(shí)原型，加以典型塑造，著(zhù)重刻畫(huà)典型人物的形象氣質(zhì)和精神風(fēng)貌，避免了概念化造型，也有別于攝影與影像的紀實(shí)性。三是展開(kāi)寬闊的藝術(shù)視角。貧瘠山村的整體移民搬遷，家園建設中的現代環(huán)境營(yíng)造，脫貧之后生活富足的喜人景象，都有宏闊的“大場(chǎng)景”，在這個(gè)主題創(chuàng )作中，就有不少作品反映了這種“大場(chǎng)景”，在作品中以豐富的“情節”構筑成整體，從而使作品產(chǎn)生由宏至微、引人入勝的觀(guān)賞效果。中國美術(shù)家都有創(chuàng )作“大畫(huà)”、在重大主題作品中表達豐富內涵的愿望，全國各地決戰脫貧攻堅的新風(fēng)貌、決勝全面小康的新氣象，為藝術(shù)創(chuàng )作提供了取之不竭的靈感源泉，也推動(dòng)美術(shù)家們實(shí)現用畫(huà)筆為時(shí)代精神造像、為祖國山河立傳的使命理想。

中國美術(shù)家在決戰脫貧攻堅斗爭中所發(fā)揮的作用是多方面的，在開(kāi)展主題創(chuàng )作的同時(shí)，美術(shù)家以多種形式參與了扶貧工作，例如中國美協(xié)和各地美協(xié)連續組織美術(shù)家到貧困地區開(kāi)展慰問(wèn)活動(dòng)，在田間地頭為農民寫(xiě)春聯(lián)，送書(shū)畫(huà)，服務(wù)惠及的層面十分廣泛。湖南、河南、甘肅、四川、廣東、新疆等地美協(xié)和美術(shù)館等舉辦的主題創(chuàng )作和展覽活動(dòng)，在體現脫貧攻堅這一共同主題的同時(shí)，突出了本地區脫貧攻堅的生動(dòng)故事和脫貧致富的嶄新面貌。

多年來(lái)，各大美術(shù)創(chuàng )作機構和美術(shù)學(xué)府把脫貧攻堅作為開(kāi)展創(chuàng )作的重要主題，持續組織畫(huà)家、師生深入貧困地區，貼近脫貧攻堅主戰場(chǎng)，開(kāi)展調研、采風(fēng)、寫(xiě)生，在貧困地區開(kāi)展書(shū)畫(huà)慰問(wèn)活動(dòng)，尤其是把脫貧攻堅作為重大題材創(chuàng )作納入創(chuàng )作科研規劃，組織專(zhuān)題研討，富有經(jīng)驗的藝術(shù)名家在指導創(chuàng )作上的作用，形成集體創(chuàng )研的機制與氛圍。一大批中青年教師把脫貧攻堅主題創(chuàng )作作為創(chuàng )作重點(diǎn)，在藝術(shù)表現形式和語(yǔ)言發(fā)揮勇于探索的學(xué)術(shù)優(yōu)長(cháng)，精心打造脫貧攻堅美術(shù)創(chuàng )作的精品力作，創(chuàng )作了一大批構思新穎、畫(huà)面宏大、形式獨到、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。美術(shù)院校尤其積極發(fā)揮了“大美術(shù)”的學(xué)科專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢，把設計學(xué)各專(zhuān)業(yè)和建筑學(xué)、人文學(xué)科的力量調動(dòng)起來(lái)，開(kāi)展貧困地區的文化遺產(chǎn)調研、“非遺”傳統活化、民間工藝創(chuàng )新發(fā)展等活動(dòng)。建筑和環(huán)境藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的師生深入邊遠鄉村，為規劃和營(yíng)造綠水青山生態(tài)環(huán)境、保護和科學(xué)利用鄉土建筑發(fā)揮專(zhuān)業(yè)本領(lǐng)，在美麗新農村建設中再現鄉土傳統建筑之美，構筑小康時(shí)代鄉村風(fēng)貌，其中產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的樣板。這些年，設計學(xué)科為社會(huì )服務(wù)的重點(diǎn)從城市轉向鄉村，從富裕地區轉向貧困地區，既以“扶貧先扶智”的理念幫助培訓鄉土藝人，在“非遺”技藝的傳承中融入現代設計意識，使“非遺”特產(chǎn)獲得市場(chǎng)效益，同時(shí)，在研究貧困地區傳統文化和工藝特色的過(guò)程中，深挖民族工藝產(chǎn)業(yè)資源，讓藝術(shù)扶貧產(chǎn)生了實(shí)實(shí)在在的經(jīng)濟效果。

表現農業(yè)、農村、農民“三農”題材的美術(shù)創(chuàng )作，是20世紀以來(lái)特別是新中國以來(lái)中國美術(shù)的重要現象，這個(gè)現象也成為中國美術(shù)現代轉型的重要標志之一，在這類(lèi)題材創(chuàng )作中，既體現了作為農業(yè)大國的文化傳統意識，也體現了關(guān)切民生、關(guān)注普通勞動(dòng)者的文化情懷，還有歌頌新社會(huì )農民當家作主、建設家園精神氣象的時(shí)代追求。但是，表現新時(shí)代決戰脫貧攻堅的主題創(chuàng )作，體現了中國美術(shù)家更加自覺(jué)感懷時(shí)代的意識，真正把足跡踏在中國大地之上，把身影融入時(shí)代潮流之中，用心、用情、用力表達這個(gè)與民族命運休戚相關(guān)、體現中華民族偉大復興中國夢(mèng)理想追求的重大主題，把歷史的真實(shí)、現實(shí)的真切與藝術(shù)語(yǔ)言的探索研究結合起來(lái)，為中國美術(shù)的時(shí)代發(fā)展書(shū)寫(xiě)了新的篇章，積累了可貴的經(jīng)驗。