徐里書(shū)記應邀在全國政協(xié)禮堂講述“美術(shù)經(jīng)典中的百年黨史”

2021年4月19日下午，應全國政協(xié)書(shū)畫(huà)室邀請，全國政協(xié)委員、全國政協(xié)書(shū)畫(huà)室副主任、中國美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席徐里同志在全國政協(xié)禮堂舉行＂美術(shù)經(jīng)典中的百年黨史＂講座，講座通過(guò)解讀100個(gè)經(jīng)典美術(shù)作品詮釋中國共產(chǎn)黨矢志踐行初心使命的光輝歷程。

中共中央政治局常委、全國政協(xié)主席汪洋出席講座并作了重要講話(huà),指出講座讓我們從美術(shù)作品中增加對黨的歷史的深刻理解，這個(gè)活動(dòng)體現了政協(xié)學(xué)習黨史的特點(diǎn)，也使黨史學(xué)習教育活動(dòng)更加豐富，可以更好地對黨史入腦入心。全國政協(xié)副主席馬飚作開(kāi)場(chǎng)致辭。全國政協(xié)副主席張慶黎、劉奇葆、李斌、巴特爾、汪永清出席講座。全國政協(xié)副秘書(shū)長(cháng)、機關(guān)黨組成員、專(zhuān)委會(huì )駐會(huì )副主任，部分全國政協(xié)委員，中國宗教界和平委員會(huì )有關(guān)負責同志，全國政協(xié)機關(guān)各基層黨組織黨員干部代表約160多人聽(tīng)取了講座。

經(jīng)典美術(shù)作品賞析

《啟航·中共一大會(huì )議》（油畫(huà)）

作者：何紅舟、黃發(fā)祥（創(chuàng )作于2009年）

油畫(huà)《啟航》采用寫(xiě)實(shí)主義的手法，再現了中共一大南湖會(huì )議的歷史瞬間。在畫(huà)面中，毛澤東處于構圖的中心，身著(zhù)藍色長(cháng)衫，肩挎包袱，正站在船頭回首眺望，顯得意氣風(fēng)發(fā)。壓頂的烏云意味著(zhù)山雨欲來(lái)，也暗喻了當時(shí)黑暗的社會(huì )環(huán)境；而遠處東方的曙光，又與游船上的中共一大代表們融為一體，暗喻了革命曙光的顯現。

《北大鐘聲》（又名《寬容》《兼容并包》）（油畫(huà)）

作者：沈嘉蔚（創(chuàng )作于1988年） 

這是一幅描繪五四時(shí)期在中國有代表性的知識分子群體的油畫(huà)作品，反映的是蔡元培先生1917年就任北京大學(xué)校長(cháng)后，采取“思想自由、兼容并包”的辦學(xué)方針，使北京大學(xué)成為新文化運動(dòng)的中心，對于中國社會(huì )的發(fā)展進(jìn)程起了巨大的推動(dòng)作用。

《五四運動(dòng)》（油畫(huà)）

作者：許江、孫景剛、鄔大勇（創(chuàng )作于2020年）

《五四運動(dòng)》畫(huà)面整體是紅色基調。幾幅橫向的標語(yǔ)，提示著(zhù)具體的歷史現場(chǎng)，代表了一個(gè)時(shí)代的呼喊，同時(shí)又是構圖的重要結構。迎面而來(lái)的空間從這里鋪展開(kāi)來(lái)，縱橫交錯的線(xiàn)條在這里擰成一體。在背景的錯刀一般的筆觸之下，這些面龐被逼著(zhù)呈現一種雕塑一般的塑造，頂光的刻劃，帶出一種莊嚴的神圣之感，并絪缊著(zhù)狂飆天落的效果。

《飛渡瀘定橋》（油畫(huà)）

作者：井士劍、郭健濂  助手：劉志成（創(chuàng )作于2016年）

紅軍在1935年5月29日勇奪瀘定橋，全軍順利通過(guò)大渡河，使國民黨軍隊大渡河防線(xiàn)徹底崩潰。震撼激烈的戰斗場(chǎng)面，代表性的歷史場(chǎng)景，在藝術(shù)表現上注入了歷史性的時(shí)空概念，突出了當代歷史畫(huà)的強有力的表現手法和寫(xiě)意精神。

《轉戰陜北》（國畫(huà)）

作者：石魯（創(chuàng )作于1959年）

《轉戰陜北》創(chuàng )作于1959年，是石魯為新中國成立10周年而創(chuàng )作的。在畫(huà)面上雖然看不見(jiàn)千軍萬(wàn)馬，但給人的感覺(jué)卻是在大山大壑間隱藏著(zhù)千軍萬(wàn)馬，畫(huà)家用間接的方式暗示出—個(gè)宏大的歷史場(chǎng)面。這幅畫(huà)在空間處理上融合了高遠和深遠兩種方法，表現了毛主席的革命胸懷和英雄氣概。

《開(kāi)國大典》

作者：董希文（創(chuàng )作于1953年）

《開(kāi)國大典》是董希文的傳世之作，近乎純色的色調構成與西方傳統繪畫(huà)的灰色調大相徑庭。地毯上的圖案及燈籠、柱子和護欄等都具有典型文化符號的隱喻性，兩者結合起來(lái)形成典型的中國審美趣味的油畫(huà)風(fēng)格。在塑造人物形象方面，只能根據現有照片進(jìn)行創(chuàng )制，并借鑒了敦煌唐代壁畫(huà)的手法和人物畫(huà)《步輦圖》等的造型氣質(zhì)，以及明代肖像畫(huà)的處理手法，將人物內在的氣質(zhì)和精神充分地體現出來(lái)。

《艱苦歲月》（銅鑄雕塑）

作者：潘鶴（創(chuàng )作于1956年）

《艱苦歲月》成功地通過(guò)老戰士吹笛、小戰士偎依身旁?xún)A聽(tīng)的造型，體現出戰爭年代的革命樂(lè )觀(guān)主義精神和向往革命勝利的信念?！镀D苦歲月》是革命現實(shí)主義和革命浪漫主義結合的典型作品。寫(xiě)實(shí)地再現了戰爭年代中的紅軍戰士的形象，從側面也體現了雕塑家內心對戰士們的情感、對未來(lái)的向往；又具有浪漫主義特征，以特定的情節理想的描寫(xiě)，塑造了理想化的對象，戰士們面對艱苦的生活，沒(méi)有被困難壓倒，充滿(mǎn)了對未來(lái)希望的渴望，堅定了革命戰爭必勝的信心。

《新喜》（油畫(huà)）

作者：桂小虎（創(chuàng )作于2020年）

《新喜》闡釋的是《1950年婚姻法》的頒布。作品通過(guò)描繪兩對新人領(lǐng)到結婚證書(shū)時(shí)的喜悅心情；現場(chǎng)幾組男女老幼與之相呼應并能烘托主題的動(dòng)態(tài)、神情和環(huán)境描繪，恰到好處的表現出新中國誕生后第一部法律“婚姻法”頒布這一重大歷史主題。

《夯歌》（國畫(huà)）

作者：王文彬（創(chuàng )作于1957年）

王文彬先生繪畫(huà)《夯歌》生動(dòng)形象地再現了新中國成立后60年代后期到70年代后期我國社會(huì )的精神風(fēng)貌。唱著(zhù)夯歌的幾位打夯姑娘給人以高大升騰的感覺(jué)，在燦爛陽(yáng)光的照射下，姑娘們的衣服色彩被地面的暖色反光映照的純凈、透明，在遠山襯托下更加光彩奪目。富有裝飾意味的色彩處理加強了這個(gè)熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面的勃勃生機，這是對勞動(dòng)的虔誠贊美和熱情。

《翻越雪山》（國畫(huà)、綜合材料）

作者：王穎生、董卓（創(chuàng )作于2016年）

作品深刻表現了長(cháng)征途中這一極具代表性的壯舉，翻越雪山，更加體現出了中國紅軍將士“艱難困苦、玉汝于成”的精神。正是憑著(zhù)這種堅韌不拔的頑強斗志，同心同德、團結互助的階級友愛(ài)和革命的樂(lè )觀(guān)主義精神，英勇無(wú)畏的紅軍將士一次次征服了肆虐的風(fēng)雪嚴寒，成功翻越了一座座大雪山，超越了人的生理極限，創(chuàng )造了人間奇跡。

《血戰湘江》（國畫(huà)）

作者：黃其華、郝孝飛、朱國棟、周顥、彭震中（創(chuàng )作于2016年）

“血戰湘江”是中國革命戰爭史上最為慘烈的一場(chǎng)戰役，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的中國革命戰爭史上有著(zhù)特殊的意義。這件作品是一幅純水墨寫(xiě)意的三聯(lián)畫(huà)。第一聯(lián)以呈現戰斗中人物的精神狀態(tài)為主，為了突出人物大無(wú)畏的精神氣質(zhì)，刻意把人物組合成豐碑式的群像效果。第二聯(lián)以表現行軍態(tài)勢為主，采用“Z”字形構圖來(lái)強化紅軍在逆境中一往無(wú)前的姿態(tài)。第三聯(lián)則借描繪戰場(chǎng)的慘狀表現戰爭的殘酷，增加河水、浮尸，取義與當地民間的流傳“三年不飲湘江水，十年不食湘江魚(yú)”。

《彝海結盟》（國畫(huà)）

作者：呂書(shū)峰（創(chuàng )作于2016年）

彝海結盟，是黨的民族政策的偉大勝利，是紅軍指戰員創(chuàng )造性地貫徹執行黨的民族政策結成的民族團結之花，也是紅軍正確運用黨的民族政策的光輝范例。作品講述了劉伯承“單刀赴會(huì )”與小葉丹會(huì )面于彝海湖畔，他向小葉丹宣傳黨的民族政策，二人相見(jiàn)投機，取彝海水，以水代酒，歃血為盟。

《智奪臘子口》（油畫(huà)）

作者：晏陽(yáng)、李武（創(chuàng )作于2016年）

作品表現了此次戰役紅軍戰士正面突擊的情節。以最直接的視覺(jué)呈現紅軍將士敢于犧牲、一往無(wú)前的英雄主義精神和在戰場(chǎng)上不畏強敵、敢于勝利的凌厲氣勢。臘子口，兩萬(wàn)五千里紅色征程上一個(gè)重要的節點(diǎn)。1935 年 9 月，中國工農紅軍陜甘支隊于長(cháng)征途中抵達這里。兩天激烈的浴血戰斗，正面強攻與攀登懸崖峭壁迂回包剿的戰術(shù)相結合，英勇善戰的紅軍突破天險，打通了北上通道，粉碎了國民黨企圖阻止紅軍北上抗日的陰謀，寫(xiě)就了軍事史上以弱勝強、出奇制勝的名戰例。這一紅軍長(cháng)征進(jìn)入甘肅省內最關(guān)鍵的一仗從此載入中國革命史冊。

《知識分子的優(yōu)秀代表—黃大年》（油畫(huà)）

作者：王曉明 張偉時(shí) 王洪章 郭 旗（創(chuàng )作于2017年）

黃大年是著(zhù)名地球物理學(xué)家，生前擔任吉林大學(xué)教授、博士生導師。2009 年，他從國外回到祖國，成為國家“千人計劃”專(zhuān)家。他刻苦鉆研、勇于創(chuàng )新，取得一系列重大科技成果，為深地資源探測和國防安全建設作出了突出貢獻。2017 年 1 月 8 日，黃大年同志因病不幸去世，年僅 58 歲。

《陳望道翻譯〈共產(chǎn)黨宣言〉》（油畫(huà)）

作者：張峻明（創(chuàng )作于2018年）

1919年, 陳望道應《星期評論》雜志之邀翻譯《共產(chǎn)黨宣言》。1920年初,在浙江義烏分水塘村,他克服生活條件艱苦和參考資料匱乏等困難, 全身心投入到翻譯工作中, 一度入神到不分墨水與甜湯的地步,并于4月完成譯稿。作品描繪了陳望道先生站姿，頭仰望窗外，寓意東方欲曉，母親給他送來(lái)粽子，撥動(dòng)火苗隱喻薪火相傳，點(diǎn)亮信仰之火的畫(huà)面。

《延安時(shí)期學(xué)習馬克思主義蔚然成風(fēng)》（國畫(huà)）

作者：王珂（創(chuàng )作于2018年）

作品選取翻譯整理馬克思著(zhù)作的張聞天、博古宣講馬克思主義思想為場(chǎng)景，以普通黨員群眾為主體，通過(guò)對“認字就在背包上，寫(xiě)字就在大地上，課堂就在大路上，桌子就在膝蓋上”的表現，把學(xué)習的真實(shí)場(chǎng)景再現。畫(huà)面以陜北的窯洞與遠處的寶塔山為背景，點(diǎn)明特定的環(huán)境，當時(shí)的延安在全國就是學(xué)習的象征、進(jìn)步的象征。充分表現了共產(chǎn)黨人上下一心努力為中華民族的獨立解放尋找出路的探索精神。

《太行鐵壁》（國畫(huà)）

作者：王迎春、楊力舟（創(chuàng )作于1984年）

作品借助傳統繪畫(huà)語(yǔ)言與當代藝術(shù)表現技法，充分體現出中國軍民以鋼鐵般的意志同仇敵愾、共御外辱的精神和決心。在畫(huà)面構制中，采用了將各具特色的人物形象與太行山勢相互融合的手法，于壁立千仞的巖石之中，勾畫(huà)出眾多可歌可泣的鮮活人物。在這些人物中，具有高度識別性的朱德、彭德懷等高級將領(lǐng)的形象和眾多無(wú)名英雄融合在一起，與巍峨的太行山共同幻化為挺拔、剛強、堅不可摧的屏障，營(yíng)造出一種不是浮雕勝似浮雕的效果。