百年風(fēng)華｜歷史，從這里啟航：油畫(huà)《啟航》里的中共一大故事和“紅船精神”

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歷史，從這里啟航——油畫(huà)《啟航》里的中共一大故事和“紅船精神”

中國藝術(shù)報記者 張璐

歷史檔案

1921年7月23日，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì )在上海正式開(kāi)幕。會(huì )場(chǎng)設在上海法租界望志路106號（現興業(yè)路76號）。國內各地的黨組織和旅日的黨組織共派出13名代表出席，代表當時(shí)的50多名黨員。共產(chǎn)國際代表馬林和尼克爾斯基出席大會(huì )。陳獨秀、李大釗均因事務(wù)繁忙，未出席會(huì )議。

會(huì )上，代表們具體商討了大會(huì )的任務(wù)和議程，報告了本地區黨、團組織的情況，起草和討論了黨的綱領(lǐng)和今后實(shí)際工作計劃。

7月30日晚，由于受到租界密探干擾，會(huì )議代表被迫轉移。由于活動(dòng)已受到監視，會(huì )議無(wú)法繼續在上海舉行。代表們分批轉移到浙江嘉興南湖，在一艘游船上召開(kāi)了最后一天的會(huì )議。

中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì )宣告中國共產(chǎn)黨正式成立。從此，在古老落后的中國出現了完全新式的、以馬克思列寧主義為行動(dòng)指南的、以實(shí)現社會(huì )主義和共產(chǎn)主義為奮斗目標的統一的無(wú)產(chǎn)階級政黨。這是中國歷史上開(kāi)天辟地的大事件。

▲ 啟航（國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程入選作品） 油畫(huà) 2009年 何紅舟 黃發(fā)祥

1921年，中共一大南湖會(huì )議的召開(kāi)，使南湖游船因此獲得了一個(gè)永載史冊的名字——紅船，成為中國革命源頭的象征。2005年6月21日，時(shí)任浙江省委書(shū)記的習近平發(fā)表文章《弘揚“紅船精神” 走在時(shí)代前列》，首次將“紅船精神”提煉為：開(kāi)天辟地、敢為人先的首創(chuàng )精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻精神。2017年10月31日，黨的十九大召開(kāi)后的第一周，習近平總書(shū)記帶領(lǐng)中共中央政治局常委赴上海和浙江嘉興，瞻仰中共一大會(huì )址、南湖紅船，追溯黨的根脈?！凹t船精神”，引發(fā)全黨和全國人民關(guān)注。

中國美術(shù)學(xué)院教授何紅舟和黃發(fā)祥聯(lián)合完成于2009年的油畫(huà)《啟航》，正是以中共一大南湖會(huì )議為表現對象而創(chuàng )作的。據何紅舟介紹，《啟航》最初有兩張草圖，一幅表現一大代表乘小船陸續登紅船；另一幅則是代表們從湖邊的跳板登船的場(chǎng)景。其中表現一大代表乘小船陸續登紅船的這幅入選了2009年國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程，并被中國美術(shù)館永久收藏；而另一幅則是浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程獲獎作品，系該工程113件作品中的五件金獎作品之一，并被浙江美術(shù)館永久收藏。

▲ 啟航（浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程獲獎作品） 油畫(huà) 何紅舟 黃發(fā)祥

創(chuàng )作以中共一大為表現對象的國家重大歷史題材作品，應該如何回到歷史、還原現場(chǎng)、凝練主題、彰顯精神？一開(kāi)始接到任務(wù)，何紅舟就進(jìn)行了深入的思考?！伴_(kāi)天辟地、敢為人先的首創(chuàng )精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻精神，是中國革命精神之源，也是‘紅船精神’的深刻內涵。怎么去表現？比如內容是表現上海開(kāi)會(huì )，還是到嘉興南湖開(kāi)會(huì )？構圖上，是表現代表們上船還是下船？這些都是需要藝術(shù)家從自己對整個(gè)歷史事件以及參與其中的人物的理解出發(fā)，在此基礎上再去把主題的精神內核表達出來(lái)?！?/span>

何紅舟說(shuō)，“紅船精神”是鼓舞我們堅定共產(chǎn)主義理想和中國特色社會(huì )主義信念，不畏艱險、艱苦奮斗的強大精神支柱。為了讓作品盡可能還原真實(shí)，何紅舟查閱了眾多歷史資料，創(chuàng )作期間，他還到南湖革命紀念館進(jìn)行調研。紀念館里有自1840年鴉片戰爭以來(lái)，中國人民為尋求救國圖強的道路而不斷探索、抗爭，以及馬克思主義在中國的傳播、共產(chǎn)主義小組的建立直至中國共產(chǎn)黨的成立這一段開(kāi)天辟地的歷史史實(shí)?！扒榫暗脑佻F讓我仿佛置身這段歷史長(cháng)河中，這對我創(chuàng )作《啟航》有了深刻的幫助?！痹诤渭t舟看來(lái)，創(chuàng )作歷史畫(huà)，對歷史史實(shí)的確認是至關(guān)重要的，“1921年有這么一個(gè)歷史事件，13個(gè)人參加會(huì )議，它是真實(shí)的；但是，到底是誰(shuí)先上船，或者穿什么衣服，由于沒(méi)有太多歷史細節以及真實(shí)影像資料保留下來(lái)，那么我們就只能根據現有的資料進(jìn)行合理的推敲和構思”。

“為了創(chuàng )作這兩幅作品，我還邀請了黃發(fā)祥老師作為搭檔幫助我更好地完成作品，黃老師是我的同事，又是要好的朋友，我當時(shí)希望能有一個(gè)年長(cháng)的老師在一旁為我提供幫助，從繪畫(huà)的表現上面，相互之間也有一個(gè)更好的交流?！焙渭t舟說(shuō)，黃發(fā)祥對黨史有深入的研究，在創(chuàng )作的時(shí)候，哪些人物到場(chǎng)了，哪些沒(méi)有到場(chǎng)，他們經(jīng)常在中間進(jìn)行反反復復地討論，“一些代表，他們沒(méi)有到南湖去，我們一邊畫(huà)還要一邊考究歷史材料，同時(shí)對一些黨史專(zhuān)家提出的問(wèn)題在畫(huà)中去作出回應。比如黨史專(zhuān)家一再對我強調的，毛澤東和董必武在這次會(huì )議中的重要地位。但又不能太過(guò)頭，把毛澤東塑造為一大會(huì )議的主導者?！彼?，在藝術(shù)表現手法上，何紅舟動(dòng)了一些腦筋，比如，毛澤東和董必武盡管處于畫(huà)面的中心，但在處理上，毛澤東衣服的顏色稍暗一些，沒(méi)有將他放在船頭，而是放在了一個(gè)比較動(dòng)態(tài)的位置上，確保了矗立在船頭的一大會(huì )議的幾位中心人物依然顯而易見(jiàn)。

《啟航》的畫(huà)稿經(jīng)過(guò)了反反復復的修改，才有了最后這兩幅稿子。兩幅草圖均選擇一大代表登船這一瞬間來(lái)表現一大會(huì )議轉移到南湖召開(kāi)時(shí)神秘而莊重的氛圍。兩幅畫(huà)稿的區別也包含著(zhù)何紅舟經(jīng)營(yíng)的苦心在其中?！拔蚁Ｍ@同一題材的兩張畫(huà)不要雷同，也可以為國家訂件提供兩個(gè)方案作為選擇。最后，2007年5月在北京召開(kāi)的全國歷史畫(huà)草圖評審與現場(chǎng)觀(guān)摩會(huì )上，盡管有評委傾向于一大代表由跳板上船這張稿子所體現出的莊嚴，但多數評委還是認同從小船上大船這張草圖?！?/span>

中共一大的召開(kāi)，宣告中國共產(chǎn)黨正式成立。中國革命自此迎來(lái)煥然一新的面貌，中華民族自此走上了通往光明的道路?！秵⒑健吩佻F了這一歷史瞬間，為此何紅舟、黃發(fā)祥前后用去了三年時(shí)間。但何紅舟仍感到有遺憾的地方，“畫(huà)面的總體效果有些‘平’，這與我總是想將一大代表全部表現出來(lái)的想法有關(guān)，其次在表現莊嚴而神秘的氣氛時(shí)，還缺一點(diǎn)更為‘真切’的感覺(jué)，缺的是對那個(gè)時(shí)代總體特征的把握?！?/span>

反復比對《啟航》的兩幅畫(huà)，由小船上大船的這一幅讓何紅舟感到，小船上大船的不穩定感覺(jué)，以及對激蕩的水面的表現，有助于加強那個(gè)時(shí)代的特征給予人的感受，暗示出那個(gè)時(shí)代環(huán)境的艱險，從而可以更好地烘托“啟航”的主題。何紅舟認為，《啟航》這張畫(huà)的主題思想是表現中國共產(chǎn)黨的成立，共產(chǎn)黨這艘大船的啟航，人物是主要的表現對象，但絕不是簡(jiǎn)單人物群像的聚合，而是主題性創(chuàng )作。在由小船上大船的這張稿子的人物組合中突出的是總體的動(dòng)勢，這種方式更吻合主題思想的表達，也更有可能突破畫(huà)面平淡的效果?！皣抑卮髿v史題材美術(shù)創(chuàng )作工程定稿的這張小船上大船的畫(huà)面較之浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程那張，在構圖、氣勢方面具有一定優(yōu)勢。特別是我和黃發(fā)祥老師有了省里這張畫(huà)的創(chuàng )作經(jīng)驗后，如何將全國這張畫(huà)得再好些也就有了一定的把握?！?/span>

我們即將迎來(lái)中國共產(chǎn)黨成立100周年。在這波瀾壯闊的百年歷史進(jìn)程中，中國共產(chǎn)黨團結和帶領(lǐng)全國各族人民創(chuàng )造了人類(lèi)社會(huì )發(fā)展史上一個(gè)又一個(gè)偉大奇跡。在參與創(chuàng )作《啟航》的過(guò)程中，黃發(fā)祥感到，進(jìn)行重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作，需要藝術(shù)家擁有對作品超強的構思能力，而《啟航》讓他最感滿(mǎn)意的部分正在于此。黃發(fā)祥說(shuō)：“沒(méi)有好的構思，構圖是產(chǎn)生不了的。一張畫(huà)的構思把握得比較準確，創(chuàng )作出來(lái)的作品也會(huì )比較有效，我們通過(guò)畫(huà)作構思對整個(gè)事件進(jìn)行了再度的、深入的學(xué)習研究，領(lǐng)會(huì )事件的重大意義，從而能夠更好地表現作品的主題思想和人物的精神面貌?！?/span>